Il ne serait pas juste d’appeler Tout perdant un album de retour, mais c’est un retour à la version d’Iggy Pop que le monde connaît et aime : noueuse, conflictuelle et d’une intensité fulgurante. Ses pivots de carrière fournissent de nombreuses preuves que même le parrain du punk rock ‘n’ roll peut en avoir assez, et ses dernières sorties ont troqué la férocité pour une introspection morose, avec des résultats intrigants la plupart du temps. “Je suis le mec torse nu qui déchire”, a-t-il dit m’a dit dans un bref communiqué de presse annonçant son dix-neuvième album studio – pas tant une proclamation qu’un simple rappel – et l’approche de retour aux sources de Tout perdant semble être une preuve. Et tandis que l’album a assez de piquant et des hameçons à apprécier de manière simple – sans parler des contributions all-star des membres de Guns N’ Roses, des Red Hot Chili Peppers, de blink-182 et de Jane’s Addiction, ainsi que de ce qui pourrait être la finale du regretté batteur des Foo Fighters Taylor Hawkins enregistrements – cela sert également à réaffirmer la complexité de la personnalité d’Iggy Pop.

Tant au niveau du son que du concept, Tout perdant est présenté comme une rupture avec les expériences maussades et jazzy de 2019 Libre“Un album sur lequel d’autres artistes parlent pour moi, mais j’emprunte ma voix”, explique Pop. L’un des aspects les plus fascinants de la carrière de Pop est la façon dont il a pu simultanément évoquer et réinventer son esthétique signature, y compris sur la collaboration Josh Homme de 2016. Dépression post-pop, et Tout perdant se retrouve à embrasser ouvertement la perception du public d’Iggy Pop. Il parle pour lui-même cette fois, mais il n’est jamais tout à fait clair s’il joue ou joue le rôle aller à l’intérieur les. À l’exception de “Modern Day Ripoff”, chaque rockeur souriant est injecté d’une forme de sarcasme et d’autodérision sournoise, bien que seulement comment caustique comme le veulent les chansons est également ouvert à l’interprétation. C’est pourquoi il peut s’en tirer en ouvrant le disque avec la réplique “J’ai une bite et deux couilles, c’est plus que vous tous” sur “Frenzy”, un morceau dont la frénésie est aussi directe qu’enjouée, ou qui pique amusez-vous sur le phénomène de la célébrité punk dans une chanson avec Travis Barker, ou rendez un hommage pensif à sa ville d’adoption de Miami en l’appelant “une jolie pute de ville”.

C’est en marchant sur la ligne entre campy et sincère, entre les tentatives grossières de commentaires modernes et l’accrochage au passé, que l’album est plus excitant qu’un simple service. Les collaborateurs de Pop ont toujours façonné son travail de manière spécifique, et en plaçant le producteur/guitariste Andrew Watt à la barre Tout perdant, il équilibre la puissance brute avec un éclat mélodique poli d’une manière qui peut parfois sembler édentée mais qui réussit de manière unique à égaler l’énergie de Pop. Une minute, il livre un récit édifiant et empathique sur la dépendance appelé “Strung Out Johnny”, puis se regarde avec un sens de l’humour sec sur un rocker sans fioritures avec la ligne, “J’ai manqué de souffle il y a longtemps / Je ne peux pas fumer J, tous mes canards s’envolent C’est un plaisir d’entendre à nouveau la Pop s’amuser autant, mais ce qui fait passer au niveau supérieur, c’est à quel point les résultats peuvent être étranges malgré l’immédiateté de l’album ; “Morning Show” est une ballade standard rendue étrangement poignante par la livraison fatiguée de Pop, tandis que “Comments” mélange un post-punk sombre avec des paroles ridiculement sur le nez sur les ventes et les médias sociaux.

S’il s’agissait d’une tentative de trouver l’équilibre parfait entre les différents styles qu’Iggy Pop a essayés au fil des ans, Tout perdant aurait pu être un meilleur disque. Mais au fur et à mesure que les efforts de fin de carrière progressent, cela prouve plus que qu’il peut encore produire une bouffée d’énergie rafraîchissante, comme on peut s’en souvenir de l’album. Mais écoutez le titre de clôture ‘The Regency’, de loin le titre le plus dynamique du disque, celui qui rebondit entre couplets mélancoliques et un refrain explosif où Pop répète : « Fuck the regency ! Au diable la régence ! Fuck la régence ! Il est clair que la musique de Pop, même dans sa forme la plus brute et la plus divertissante, peut toujours vous laisser perplexe et tendu – mais il ne fait aucun doute qu’il peut créer certaines de ses œuvres les plus tordues et les plus puissantes simplement en étant lui-même, quoi qu’il arrive. cela signifie.

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By uiq51

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